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《爸爸和爸爸》

當初見到這個父親與父親談戀愛的題材時,我是帶著欣喜的。一般而言不同的題材面向的是不同的聽眾,青春校園喜劇吸引的是年少學子,社會寫實吸引的是想從藝術作品掘取人性、探討光明與黑暗碰撞的時事針砭者。《爸爸和爸爸》的題材令我自然而然聯想到擁有許多成熟創作的尼轟亞文化界。許多五十到六十歲的太太創作出不亞於少年甜蜜膾炙人口的大叔作品。這部「《爸爸和爸爸》帶給我的驚喜感不亞於之前接觸的大叔作品,真誠見過這個世間形形色色的大叔,就會發覺美大叔間的衝突和碰撞充滿了戲劇張力。

回到《爸爸和爸爸》。這部作品秉持了人物架構簡單卻很出色的優勢。兩位父親、一雙兒女,每個角色都獨立而出采,交織出許多親情與愛情的火線對決。親情衝突線是方原與方橙子這對不斷擦出微妙火花的父女。自主力強又有主見的方橙子無疑是引人注目的,畢竟她石破天驚的告白方式和面對不擅長理財父親、鬼靈精怪出主意的經紀人模樣,足以看出她由於不靠譜父親、生出的特異早熟與伶俐精怪。刁蠻之餘又恨鐵不成鋼(?)的女兒神態令人過耳不忘。

方原最令我驚喜的莫過於兔兔飾演的這位擁有一位難搞青春期女兒的四十歲父親,從頭到尾毫無違和感。除了稍微壓低略顯暗啞的聲線之外,明明沒有孩子卻能把為人父母對子女的呵護與斥責詮釋的入木三分,就如同之前得到金馬影后、電影「誰先愛上他的」裡頭飾演母親的謝盈萱一樣。每回回放方原責備方橙子的片段,那種明知管不動仍忍不住恨鐵不成鋼、諄諄教誨女兒的老父親形象,簡直是亮眼到不行。對比之前兔兔演繹帶著孩子的大學教授陸之栩,少年音質的林老師能夠掌握四十歲大叔對青春期女兒管束的無奈感,堪稱是演技上非常惹人驚喜的表演。每回聆聽父女兩人你來我往的唇槍舌戰,都忍不住以為兩位CV是現場對戲才能擦出這種火花,實體化出如此的臨場感,想必後期也功不可沒。

相較於以往少年型的角色,林老師對年長角色的掌控技巧漸趨成熟,重點不僅在於音色,而是運用細微的談吐掌握出世故感、利用嗓音表達出中年男子練達的滄桑。方原這個角色聽起來不如林老師其他的角色那樣「美的不可方物」,但是有種成熟男子獨特充滿魅惑的風韻。雖然被龍鐵軍稱呼為「老黃瓜刷綠漆」,但方原在聽眾的耳中還是很好展現出一種歷練後男性毫不掩飾的魔性魅力,和許多日劇裡頭盡顯嫵媚年上風情的職場女主角有異曲同工之妙。高校制服美少女和充滿女人味的職場女性/人妻本來就是人生的不同階段,各有各的美,各有兼容並蓄的魅力。

第一期以一種平衡的節奏帶出每小段劇情,整體聽起來格外流暢。沒有過多的嘩眾取寵,各段鋪陳的劇情確有各自的亮點,從頭至尾歡笑不斷,算是劇情向廣播劇裡頭描述歡喜冤家的喜劇作品。白夜老師演出的龍鐵軍帶有一股痞勁,對撬開方原硬蚌般的堅硬外殼有實打實的如虎添翼的效果,尤其是最後開口邀約對方做自己的相好那段,堪稱是今年年度最佳廣播劇歡騰場景。值得喜歡不同於校園題材的廣播劇愛好者仔細品嚐。

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《嗯,我們說好了,下輩子,我們在一起》

 

2020年,來記錄一下《嗯,我們說好了,下輩子,我們在一起》的廣播劇隨筆。就如張國榮曾說過的「現在是92年,不是29年」。如今聽這部廣播劇,很多造成當年悲劇的環節如今並不一定會發生。所以聽這種苦大仇深的劇情時,考量到如今的社會福利支援系統、社群開放和HIV醫療技術已經今非昔比,過去的悲劇單純停留在過去,內心倒不一定會起驚濤駭浪的波瀾。從劇情上看來我不至於這是一部所謂BE的虐劇而抗拒去聽,倒是整個廣播劇描述的恆久愛情命題、還有自我認同問題,很值得提出來說說。

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基於這麼多同好寫了很優秀的劇評,我就改由人文歷史的角度出發,聊聊這部放在戰爭耽美文學裡頭也稱得上出色的廣播劇。



CP:沈柏陸(倒吊男)X文淵/相島君一(林予曦)



一開始得知《山河映桃花》是民國時期日本軍官與共產黨情報線人相識相戀的設定,立刻吸引了我的注意力。不知為何只要和戰時的日本軍官談戀愛,注定悲劇結局不說,少不得以身相殉。說穿了這與日本的武士道精神有關。之前讀過一本同志文學(*註),太平洋戰爭時期一位華裔美軍在俘虜營遇到了永遠保持整潔體面的日軍指揮官,承諾對妻子忠誠的日本指揮官不近女色、選擇擁抱了斯文俊朗的俘虜,說不清道不明的敵我糾葛、人與人耳鬢廝磨的醇厚情感還有亂世下的身不由己、折磨著這兩位立場涇渭分明的男子。當夜晚相擁時,身邊沒有戰火的摧殘,唯獨剩下兩個孤高惆悵的魂魄緊緊相依、相互取暖,《山河映桃花》同時給予我相同的感受。稍有不同的是:相島君一和沈柏陸初識時,是不受戰火影響的。他們的初遇源於東瀛櫻花樹下一見如故的邂逅,相島君一到了華國寧願使用沈柏陸替他取的中文名「文淵」,想方設法跨越語言的藩籬以求與沈柏陸結交。


究竟是怎樣的情感讓相島君一寧願褪去軍閥子弟的掌權身份也要化為貼近華國文化的文淵接近沈柏陸呢?我想這就是逐漸萌芽的愛情的奧妙之處,一種大無畏、引火上身也寧願飛蛾撲火的熾熱,在當事人還沒明白這份愛戀前,就將理智燃燒殆盡。

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《分手過渡期》大概是本週我回放次數最多的廣播劇。原本單純為了主役CV(江笙x兔兔)隨性點閱收聽,卻被俐落乾淨的佈幕轉換、主役CV共鳴十足的對手戲還有雙向暗戀的推拒與佔有吸引了注意力(✪▽✪) 。一開始出差工作歸來的江可舟讓我誤以為這是一篇正常職場文,但葉 的出現說明了這是一場情慾遊戲後期人物心理究竟有否能從對方身上找到歸宿的延伸續篇,看平日捉摸不透的霸總一腳踏進愛情、進而衍生各種幼稚行為,肉體逐步進展到靈魂的感情升溫,讓人產生場邊助陣歡騰的期待;忍不住一再專注回放了好幾次:這種藉由金主包養,描述愛人間步步攻防的道德探索和愛情試探,能好好專注於描述所謂的感情線,對"單純想聽兩個男生好好談戀愛"的聽眾來說,是不可多得的好作品。雖然目前市場上有不少繁複宏大的古風廣播劇和架構複雜的破案刑偵劇,但聽完那種劇情導向的作品,偶爾也想重溫注重情感表達、核心專注於男男感情發展的劇情倫理型廣播劇。這就是為什麼我們需要廣播劇界百花齊放。而這部廣播劇也不流俗,許多紮實的細微處理使得一部看似老屋新翻的題材也得到了立足之地。

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近期兔兔繼《行行重行行》之後,又一部社會寫實向題材的作品。

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被你的芳香引向迷人的地方,

我看到一個港,滿是風帆桅牆,

都還顛簸在大海的波浪之中。

同時那綠色的羅望子的芬芳,

在空中浮動又充滿我的鼻孔

在我的心中和入水手的歌唱。

這兩期的閃光點,一個就是一脈同氣的姊弟親情,另一個就是千金酬知己的愛情。

與其說是劇評,不如說是以散文的形式抒寫。在這種至暗時刻,文章寫得不美、沒有療癒性就沒有意義。

所以與其說是劇評,更像是一種人間宏觀。

 

 

第九期── 身高186

 

一部引人駐足、回味無窮的耽美廣播劇除了聽眾引領期盼的愛情,還有羅織朋友道義的友情和無從割捨的親情。曲逍然和謝游的友誼無疑是兩肋插刀,把桃園結義般的情義相挺發揮到淋漓盡致。那麼能打動更多人的親情,由於常年帶給余年文化薰陶的外公外婆皆以仙逝,很可惜無法聽到余年承歡膝下、祖孫和樂融融的場景。但這一期郁青與余年的連枝同氣,恰好彌補了這份缺憾。

第九期我喜歡的出色之處有二個,一個是謝游致電安慰余年前糾結自己立場的心理波折。彭老師擅長用不同語氣表達細微的情緒,「年年你不要生氣」、「余年,這些人不值得你生氣」、「余年,不要不開心」,簡單三句帶出謝游逐漸冷靜、走回自己該有位置的強烈認知,細節之處很令人佩服。另一點是余年與郁青間一脈同氣、毫不做作的姐弟親情。

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已經過了一點。你一定已就寢。

銀河在夜裏流瀉著銀光。

我並不急,沒有理由 用電報的閃電打攪你,

而且,如他們所說,事情已了結。

愛之船已撞上生命的礁石沉沒。

你我互不相欠,何必開列 彼此的苦難,創痛,憂傷。

你瞧世界變得如此沉靜,

夜晚用星星的獻禮包裹天空。

但這樣的時刻,一個人會想起身

向時代,歷史,宇宙說話。

《已經過了一點》

 

看似所向披敵的謝遊,實則戰場殺伐,些許塵封記憶的往事呼之欲出。向余年告解的謝遊,開始述說打擾他人生的一連串過往。

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萬壑松濤間顧盼自雄、神采飛揚。如挺立的青松、如呼嘯的長風。這是余年在第五期裡的寫照,也是欣賞作品之際的高度評價。余年貫徹的信念是力量,是普羅大眾的生活藝術,而描寫克服人性的過程即是藝術。

 

第五期的聆聽體驗可說是截至目前為止最好的一期,劇情簡單明快,製作巧思精良,CV演繹角色(尤其是許萱)與林予曦獨屬的歌唱技巧、角色心理層面的渲染都獨具特色。尤其以微博實時留言結合到廣播劇背景圖的手法最為人耳目一新:聽眾也成為沉浸式戲劇的一部份。從林予曦的微博下親眼見證了謝游微博小號回覆粉絲的景況,隨著粉絲留言、化身為作品中的一份子。監制青什也身體力行扮演質疑帳號7341509的旁觀者。劇組想到這種與聽眾之間的互動方式很令人讚賞,等於帶給廣播劇聽眾一個不同以往的收聽體驗。

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連續聽了兩個禮拜下來,對《聽說我很窮》這部作品發表一些個人淺見。

 

以下主觀論述,有任何意見歡迎討論。

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前兩天看了一部佳評如潮的電影,這部各界讚譽有加的電影引導我有了新的體悟:一部好的作品,不是平鋪直敘的白描,而是而是以片刻直截的意象衝擊接收者的感官,提供接收者清楚創作者的寓意,同時意象具有探討空間。《聽說我很窮》第二期已經慢慢傳達出整齣廣播劇的主題:救贖的愛戀。雖然著墨不多,但是結尾處謝游為了讓唱卡拉OK的余年盡興,下令當晚所有的包廂免單。配上中段謝游片刻的閃回”還好我又遇見你了”,這些鋪排提供了聽眾一個非常強烈的念想:謝游對余年的感情,並不是第一期以為的那種單純一見鍾情、或表面上對歌喉念念不忘的再見傾心,而是有耐人尋味的過去。這種鋪陳就很好的提起聽眾的興趣、去一探究竟,想著謝游的背後擁有怎樣的境遇。

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《聽說我很窮》廣播劇 第一期劇評

 

曲逍然:「遇見余年之前,你想過愛情是什麼樣子嗎?」

謝游:「沒有。」

曲逍然:「那現在呢?」

謝游:「大概就是,他的樣子吧。」

余年:「我叫余年,年年有餘的余年。」

 

短短幾句,概括了兩位主角的定位。一邊是謝游對余年的滿腹癡心,一邊是年年有餘的余年。

 

謝游

 

謝游的人設,是作者想寫個不同既往的霸道總裁,在霸道總裁的外衣下,有怦然心動純情如常人的一面。以表演來看,這種臺詞少又感情豐富的角色純粹吃力不討好,但是第一期之中謝游的扮演者彭堯老師很讓我驚喜,不愧是專業配音員。第一期中的對白不多,對於角色感情的掌控卻毫不含糊,與髮小說話的直率,多次巧遇余年的各種欣喜、佯裝冷靜、深情既往的情緒層次,全展現的萬無一失。對余年的感情以眷戀居多,聽起來深情款款,自然貼切。尤其是第一期最後與余年的巧遇,那句「你肯定是第一」中的寵溺溢於言表。當劇中角色對一段感情流露強大的意志,聽眾自然會接受這份訊號並且期待感情開花結果的過程。

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看過孟菲斯美女號(Memphis Belle)這部描寫二戰時期傳奇轟炸機的電影,想必對裡頭機組員丹尼起飛前對夥伴讀詩的這段印象深刻。多愁善感的丹尼在起飛前朝夥伴唸了這段寄託生死的詩作,而這首詩是出自大名鼎鼎的愛爾蘭詩人葉慈之手。

 

《一個愛爾蘭飛行員預見其死亡》是葉慈為他的好友、葛列格裡夫人的獨子羅伯特‧葛列格裡寫的。詩寫於1918年一次世界大戰,以獨白的形式描寫了為英國而戰的愛爾蘭飛行員直上雲霄前的心理活動。在跨越命運前途未蔔的凜然時刻,主人公表把自己交付給飛行帶來純粹的沖動與快樂,至生死於度外的超然態度帶點拜倫式的英雄主義。

 

原詩四步抑揚格,交韻四節,是我目前為止讀過音韻最美流傳最廣的戰爭詩。葉慈選用的詞藻雖然簡單不華麗,卻表達出飛行員出征前飄渺的意境。強烈建議會英語的小夥伴試著朗讀這首詩。

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月初看到娃娃這個作業的時候覺得很有想法,決定抽空好好發揮。沒想到三次元身體不適造成了二次元拖延症(囧),現在精神恢復了,來說說對兔兔角色的喜愛。(♡˙︶˙♡)也謝謝娃娃舉辦了這個活動讓大家有機會收藏台曆。

 

2020兔窩專屬原創台曆活動


最佳主役劇:《貌合神離》 沈默

身為原著黨,沈默本身就是我讀過耽美小說裡很喜愛的一個角色。比起性格飛揚跋扈,我更偏愛性格隱忍未知、喜怒不形於色的人,那種冷淡疏離值得細細深究,體驗挖掘角色深度的樂趣。兔兔配的沈默就是這樣讓我驚喜的一個存在。這個充滿未知過去擁有多層面向的角色在兔兔的演繹下栩栩如生;溫柔融化了歲月、弱勢卻絕不卑微,從”拒絕和周揚的復合、要周揚好好對待季安安”可看出沈默的三觀周正與睿智清醒。這樣一個溫潤卻獨有風骨的男子,難怪季先生對他如此上心。私自認為兔兔的一部分性情和沈默是重疊的,演繹沈默這個角色的每一句話也就由心而生沒有絲毫抵觸。兔兔配沈默這個角色時的聲線比其他角色多了一股慵懶與雲淡風輕,這個角色確實令我非常難以忘懷。

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距離11月11日最近的週日為英國的國殤紀念日,也稱為停戰日。為了悼念在兩次世界大戰中罹難的將士與平民,各地陸續有紀念性活動出現。我這邊的電視台連續幾週播映了二戰系列電影,諸如兄弟連/諾曼地大空降(Band of Brothers)、最黑暗的時刻(Darkest Hour),院線片有決戰中途島(Midway)。今天剛好小伙伴問到有沒有什麼推薦的二戰相關書籍,我來推薦一本書,叫做羽毛人/愛的倖存者(The Absolutist),作者約翰.波恩(John Boyne)。

羽毛人,指的是二戰時期的逃兵,這個稱呼被視為懦弱的象徵。這本書除了戰爭文學獨有的寫實反戰意象之外,同時也描述了愛情、親情與信仰面對殘酷戰爭時碾壓性的掙扎。

讓我們來看看繁體版書籍介紹的文案:

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#林予曦入圈七周年快樂#

之前有寫fan letter的習慣,現在紙本都電子化了,連帶連fan letter也跟著電子化。

關于兔兔入圈七周年,有很多想表達很多想說的;但最多的是感謝,感謝兔兔不畏風雨依然堅持自己的愛好待在圈裏。聽衆能做的不多,僅能手寫小卡片聊表心意。當初逛書店逛到這兩張小卡的圖案很適合我的心境,也聯想到可愛的兔兔,就被我拿來碼字借花獻佛一番。希望兔兔得到鼓勵,能開開心心繼續從事自己熱愛的愛好。

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天鵝灣殺人事件 廣播劇劇評—記一段破碎情感的修復(hurt and comfort)

一開始聽到《天鵝灣殺人事件》的標題,還以為劇情著重在"殺人案"事件的來龍去脈,沒想到聽完廣播劇,發現這部作品描述的是兇案後整個家庭經歷的喪親之痛、由兇手是誰的猜忌到直接面對問題根源,透過陪伴來彼此救贖的一部作品。

這部作品有別於一般耽美廣播劇勾起我注意的一點就是裡頭毫不遮掩地描寫社會的寫實面相,也就是AIDS還有李江洛罹患"性厭惡"心因性疾病。很欣賞裡面對於心理疾病沒有偏頗的描述,之前讀過日本漫畫家寶井理人的作品"10 COUNT",裡頭對強迫症的治療簡直是不忍卒睹...雖然我也喜歡寶井理人,但絕對不推薦大家藉由這個作品來接觸強迫症。反觀天鵝灣殺人事件就表現亮眼,對心理創傷的描寫沒有遮掩也沒過度天馬行空。當然最吸引我的莫過於兔兔的演技,上期把李江洛失去愛人自責的悲愴、酒後憎恨愛人背叛的情緒演繹地非常出眾;下期把李江洛逐漸脫離孤寂、情感上倚靠邢家人的安心踏實詮釋地非常到位。

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身為一個最近被一齣英劇“the capture”價值觀顛覆到懷疑人生的粉絲,聽了《重生之惡少》第二期後終於找回對自己腦容量的自信,原本預期劇情著重於莫凡和霍勁的洞燭機先,把所有人掌控於股掌之間…但是第二期聽下來發現整體下來氣氛還蠻輕鬆的,可以說著重於兩位男主的感情部分。雖然完全沒料想到鬥爭正劇也能這麼詼諧,但還蠻喜歡這部兔兔配的莫凡,來稍微分享一下自己的想法。

說起《重生之惡少》,目前與《天鵝灣殺人事件》還有《理還亂》被我歸類為社會寫實向中最想聽續集的三部作品,身處坑底的聽眾發現重生之惡少第二期出了,當真是完全想像不到的驚喜,立刻一邊複習原作一邊配廣播劇,整個感到滿足。

這部小說圍繞數大家族的政治角力和家族間的跌宕興衰,小說中共有四大家族:霍家、衛家、莫家、徐家。最具政治勢力的是首都霍家,多有勢力我就不多贅述。莫凡所屬的莫家算是奉公守法的一般官員。裡頭四位主要的男性角色如下:

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在細節談社交溫度廣播劇第六期前,我腦海中浮現了一幅景象:眼前是一個細心打理的英式花園,階梯磚道旁種滿了一叢一叢濃烈豔麗各式鮮花,朵朵火紅的罌粟、燦金的水仙、含苞待放的粉紅玫瑰和各色品種的康乃馨,一個美輪美奐的庭園圍繞著你,當綜觀花圃園藝似乎少了些什麼,試著以一兩朵豔冠群芳的花中之王牡丹來點綴,才發現少的其實是古老森林裡的野生花卉藍鈴花。

將藍鈴花種下,野生花卉的生命力將大自然融入庭園設計,從來不需要什麼奇珍異卉取勝,野生的植物自然能喚回那些被遺忘的大自然美麗面貌。

社交溫度描寫的就是野生藍鈴花這樣自然的簡樸與美麗。撇開外在的雕琢和修飾,劇情中心就是人教會人懂得愛的怡情作品。所以拋開花團錦簇的外表,代表自然的野生花卉才是最動人的,也是最割捨不下充滿濃濃血肉的。

社交溫度無論是原作還是廣播劇,對我而言都是花圃裡一串串難以割捨的藍鈴花。

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